回溯古丝路民族融合 《五星出东方》展现中原西域乐舞
图:春君劝说奉、溯古丝路建特和解的民族三人舞诙谐幽默。
借着新疆和田尼雅遗址出土的融合天龙八部私服发布网汉代织锦护臂的启发,总导演王舸与其创作团队精心构思的星出西域大型舞剧《五星出东方》自2021年6月在北京首演迄今,已演出近百场。东方
这齣别具历史穿越感的展现中原舞剧,体现了一众创作人员丰富的乐舞想像力,他们严谨地考察相关史料,溯古丝路并糅合了很多中国元素,民族包括古典舞、融合民间舞、星出西域新疆及西域民族舞……在舞台上活现汉代从长安到西域,东方汉族跟各个少数民族的展现中原文化交往。\刘玉华
负责编剧的乐舞许锐谈及灵感来源时表示,出土文物中除了长18.5厘米、溯古丝路宽12.5厘米、天龙八部私服发布网绣有“五星出东方利中国”八个篆体汉字的织锦护臂外,还发现了一片汉代木简,上写着“奉谨以琅玕——致问春君,幸毋相忘。”意谓:奉把美好的玉石(琅玕)送赠春君作问候,幸好伊人没有忘记他。
由是,许锐决定塑造剧中的男主角为汉朝戍边将领,臂上系有御赐的织锦护臂,他就是奉。女主角则设定为西域精绝古国公主,芳名春君。再加上北人首领之子建特的角色。
阿云嘎谭维维合唱主题曲
此外,创作团队前赴考察尼雅遗址的时候,面对沙丘上的残垣断壁,深感时间长河里湮没的历史痕迹强大的震撼力。随后,他们又到和田博物馆参观,看到当时很多的服饰、用品,色彩样式均非常漂亮。
在这样的基础上,许锐结合异国风格与历史,编创舞剧的故事大纲:奉、春君跟建特在精绝国相遇,初时敌对抗争,拚个你死我活,后经历连串处境,渐渐地相互了解,发展出深厚的情谊;奉与春君也互生情愫。
全剧以考古队感慨悠久历史的古丝路上,各民族的文化融合作序幕,引领观众回望过去,亲临其境地感受众多剧中人物的遭遇。至尾声,大家再度穿越时空返回现代,对曾发生的情景,心生无限感触。
该剧原创主题曲《毋相忘》,由阿云嘎搭档女歌手谭维维合唱,辞简情长,旋律优美感人,把男女主角的思念情怀倾吐无遗。
用喜剧表现民族团结
整个舞剧采用喜剧的表现手法呈现民族团结的历史主题,称得上是极为创新的做法。
王舸指出:故事情节的处理都是带有喜剧,甚至带有荒诞的方式,让原本厚重的历史题材,变得轻松,令观众更容易感受到人物关系的变化、成长,更能理解箇中不管是个人层面的或是人与人之间的情感连系。与此同时,传递舞剧所蕴含的正能量和民族共融的思想精神时,会变得更易懂清晰,《五星出东方》才能达到真正地走进观众的内心世界、感动大家的预期效果。
他强调说:“我们就是从两帮人遇到一块儿,在精绝城发生的小事情,当时各民族的生活状况,表现他们从仇恨到爱到牺牲的转变。其实,我觉得这还是个大爱的主题。”
饰演男主角奉的舞蹈员罗昱文分享其体会谓:这个角色是个大将军,有责任感、担当感。因剧情的关系,他又会变得稍为有点喜剧感,展现出人物多面的性格。他不单只会保卫国家。除了大情怀外,他也有自己的小情怀,最后再回到壮烈的情怀。
舞步姿态参考史料
《五星出东方》连场风格迥异的舞蹈,教人目不暇给。王舸参考文物、壁画、雕塑等史料作为舞步姿态的原型,三位主要人物的造型、体态动律因应其身份、地域、民族的差别,举手投足时均各具鲜明的个性。譬如说,建特和奉的争斗双人舞表现出制服仇敌的果敢决心。奉跟春君的两段双人舞,则流露他俩初相识,后来临危惜别的复杂心情。此外,春君劝说奉、建特和解的三人舞诙谐幽默。三位僧人的“拉架舞”则活泼调皮。群舞场面的集市杂耍舞、洗澡舞、吃瓜舞等,既惹笑又不失民风民俗舞蹈的融洽互动。
上半场春君与众女舞者手托着莲花灯表演的“灯舞”,舞姿动律结合龟兹壁画的伎乐天人姿态及新疆和田地区的民间舞编排而成。舞蹈员们体态婀娜多姿,伴随着乐曲翩跹起舞,加上她们娇美的“移颈”动作,格外凸显西域的乐舞风情。
下半场的女子集体舞“锦绣”,人物造型、服饰参照西安汉阳陵出土的汉代木俑形象,舞蹈员造型复原汉代仕女的姿态,肢体动作因应装束的特殊设计,运用大量的“甩袖”舞姿。对比“灯舞”截然不同的韵律动作,“锦绣”愈发能彰显中原国度的文化内涵,予人难忘的印象。
主创团队成员全是经验丰富的专才,他们在灯光、舞美、道具的运用,以及多媒体场景的调动,匠心独运,既切合舞剧主题和历史时代,又给观众带来新奇的感受。其中为《五星出东方》作曲的杨帆、设计服装的阳东霖和负责造型设计的贾雷,先前曾携手合作替韩真、周莉亚编排的获奖舞剧《永不消逝的电波》(2018年首演)撰写配乐,构思服装及人物造型,创作成果备受好评。阳东霖与贾雷又为韩真、周莉亚编导的另一齣获奖舞剧《沙湾往事》(2017年曾在香港文化中心公演)设计服装及人物造型,同样获得赞赏。
作者按:北京歌剧舞剧院于6月7至8日晚上在沙田大会堂演奏厅公演舞剧《五星出东方》。《五星出东方》为中华文化节开幕节目。
(责任编辑:综合)
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