好的舞台空间能激活观众想象与思维

　　记者 王润

　　国家大剧院近日上演的好的活观舞剧《绝对考验》，以令人惊艳的舞台舞美呈现，给观众留下了深刻印象。空间天龙私服发布不止《绝对考验》，众想舞剧《破冰》《东方大港》等佳作，象思都由中国国家话剧院国家一级舞美设计、好的活观中国舞台美术学会副会长刘科栋担任舞美设计。舞台

　　舞剧《绝对考验》剧照。

　　在刘科栋看来，众想舞台就像是象思一个“灵魂的锻造场”，而他则如同舞台上的好的活观天龙私服发布“隐喻诗人”，通过和其他创作者的舞台“高水准智慧交锋与合作”，引发观众在剧场里展开更多想象和思考。空间

　　在《绝对考验》中，众想为了打破舞剧舞美设计通常服务于环境铺陈和气氛营造的象思思维惯性，建立一个既具有重庆地域特色又带有强烈象征意味的视觉呈现，刘科栋和导演丁伟默契沟通，创造出一个可以不断转换构成、演员能够上下其行的立体空间：“既像山城有魔幻之感，也有敌我难分的迷宫气质，再加上倏忽出现的信息叠加出来的映像，真假难辨，虚实相间，塑造一种残酷的诗意。”大量立体化的冰屏出现，更是达到一种对空间进行复杂切分和转换的效果；而钢铁材料的使用，则既给人带来冰冷、坚硬的沉重压迫感，象征着环境的残酷，同时又象征着难以摧毁的坚定信念，“舞美视觉成为多重意象开启的钥匙”。

　　对刘科栋来说，好的舞台空间是开放式的，“能够激活观者的想象力与思维活跃度。”因此，他在舞剧《醒·狮》中解构了一个“狮头龙骨”，在舞台上做成三个切片，最后一刻合成一体；在话剧《戏台》中，他用根根高柱撑起有骨气之感的舞台“文脉”，《惊梦》中则用面面相对的古戏台和祠堂之门，展现传统戏台与宗族文化的血脉相连，以及浩瀚历史烟云中的沧桑变迁；舞台剧《寄生虫》的舞台上，他创造出一只“活”的巨大生命体，带领观众进入充满秘密的城市迷宫；话剧《我不是潘金莲》的舞台上，他设计的一只巨大“牛眼”，又如同一个孕育胚胎的子宫、一个包容万象的大锅、一个循环往复的宇宙，裹挟着人的命运和抗争……每一次创作，刘科栋都不愿墨守成规，更不愿重复自己，他先会去捕捉导演的意图，也经常会做出颠覆之举，“与导演在高水准的智慧交锋中，彼此碰撞、相互刺激，求同存异，双方在痛并快乐着的创作过程中，使舞台的呈现样貌渐渐清晰起来。大家契合的高度，决定了一部作品未来的景象。”

　　除了合作者，刘科栋最重视的还有观众的感受：“戏剧是表演者和观众面对面的交流，这种鲜活和灵动是其他艺术样式无法替代的。艺术家要尊崇自己的感受，对艺术的直觉，以及对观众的尊重。对我来说，创作首先要有趣，给予观众的东西才会有趣。同时我希望观众看完我塑造的舞台空间有一定的升华。它能够提醒观众，通过看到别人的生活，对自己有一些感悟，对社会有一些帮助。”带着探索未知领域的冒险精神，同时又秉承着非常严谨的创作态度，刘科栋说：“戏剧和舞台在我心中的位置，就是神圣殿堂，有净化灵魂的属性。走进剧场，就要敬重它、尊重它，不敢造次！”

　　延伸

　　他的作品视觉呈现令人回味无穷

　　提到刘科栋，演出行业无不公认其是当下中国最优秀的舞美设计师之一。1990年以专业第一名成绩考入中央戏剧学院舞美设计专业的刘科栋，三十多年来不断学习和创作实践，不仅留下了众多在中国戏剧史上具有一席之地、屡获国内外各种大奖的经典作品，还以开阔的眼界、开放的合作、探索的精神，为话剧、歌剧、舞剧等不同形式演出赋予舞美视觉上的重要突破和创新。

　　无论是荣获文华大奖的舞剧《五星出东方》，还是票房大卖的陈佩斯话剧《戏台》《惊梦》；无论是主旋律作品《醒·狮》《努力餐》《浪潮》，还是带有实验探索风格的《丽南山的美人》《我不是潘金莲》……刘科栋担任舞美设计的舞台作品都有令人回味无穷的视觉呈现。